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上海明(míng)圓美(měi)術館年度當代水(shuǐ)墨大(dà)展“鋒向”即将啓幕

　　今年是改革開放的(de)第40個(gè)年頭，也(yě)是當代水(shuǐ)墨從起步到形成，并不斷壯大(dà)的(de)第40個(gè)年頭。爲了(le)借助這(zhè)難得(de)的(de)曆史機遇，對(duì)當代水(shuǐ)墨進行必要的(de)學術梳理(lǐ)，進而推動其健康發展，上海明(míng)圓美(měi)術館邀請了(le)藝術史學者魯虹擔任策展人(rén)，策劃推出“鋒向——2018中國當代水(shuǐ)墨邀請展”。該展覽分(fēn)爲兩個(gè)單元，分(fēn)别爲“水(shuǐ)墨新意象”和(hé)“水(shuǐ)墨新抽象”，每個(gè)單元獨立成展，依次呈現，旨在全面展現近年來(lái)中國當代水(shuǐ)墨整體創作狀态。

　　第一單元展覽“水(shuǐ)墨新意象”即将于10月(yuè)13日（周六）下(xià)午16時(shí)開幕，并将于當日14時(shí)舉辦學術沙龍活動。展覽将著(zhe)重展出與當下(xià)文化(huà)、特别是與當下(xià)消費文化(huà)或都市文化(huà)緊密相關的(de)新型人(rén)物(wù)畫(huà)創作。“意象”是傳統畫(huà)論中的(de)用(yòng)語，這(zhè)裏加以借用(yòng)是指參展藝術家結合當下(xià)感受，創造了(le)具有時(shí)代特點的(de)新意象，并由此創造了(le)新的(de)圖像與新的(de)筆墨表現方式。參展的(de)14位當代水(shuǐ)墨藝術家分(fēn)别爲田黎明(míng)、鄭強、李津、黃(huáng)一瀚、周京新、南(nán)溪、劉慶和(hé)、邵戈、周湧、馮斌、蔡廣斌、武藝、朱偉、靳衛紅。他(tā)們都是長(cháng)期活躍在創作一線的(de)中間力量，在中國當代水(shuǐ)墨發展史中占有極爲重要的(de)地位。雖然從風格與題材上看，他(tā)們各具特色，即在觀念、題材、圖像與表現手法上差别很大(dà)，但隻要仔細研究起來(lái)卻并不難發現，他(tā)們其實有著(zhe)極大(dà)的(de)相同之處，那就是與20世紀80、90年代一些當代水(shuǐ)墨藝術家很強調“反傳統”與“接軌西方”的(de)文化(huà)策略不同，他(tā)們在藝術創作中更加強調“再傳統”與“再中國化(huà)”的(de)價值觀。這(zhè)裏所說的(de)“再傳統”與“再中國化(huà)”，決不是簡單地重複與抄襲傳統，恰恰相反，而是基于當下(xià)感受而對(duì)傳統的(de)再創造與再發展，這(zhè)也(yě)正好構成了(le)新世紀以來(lái)中國當代水(shuǐ)墨的(de)創作特色。另外，他(tā)們頗具時(shí)代特點的(de)作品也(yě)足以證明(míng)：真正能與當代文化(huà)相匹配的(de)新水(shuǐ)墨傳統，絕對(duì)不可(kě)能由守成而來(lái)，隻能由創造而來(lái)。

　　了(le)解中國當代水(shuǐ)墨曆程的(de)人(rén)都知道，在20世紀80年代，很多(duō)藝術家面臨的(de)重要藝術問題是如何有效超越“文革”的(de)創作模式、傳統水(shuǐ)墨的(de)創作模式與寫實水(shuǐ)墨的(de)創作模式，以實現水(shuǐ)墨創作的(de)現代化(huà)轉換。資料表明(míng)，當時(shí)很多(duō)藝術家的(de)文化(huà)策略是将傳統水(shuǐ)墨的(de)線墨表現體系與西方現代主義的(de)觀念或表現元素相嫁接，于是出現了(le)很多(duō)新的(de)解題方案與相關作品。從20世紀90年代後半期開始，随著(zhe)各種探索方案的(de)日趨成熟，逐漸出現了(le)本土化(huà)的(de)趨勢，如1996年在廣州華南(nán)師範大(dà)學召開的(de)“走向21世紀的(de)中國當代水(shuǐ)墨藝術研討(tǎo)會”上、 1997年在深圳美(měi)術館召開的(de)“中國畫(huà)改革20年理(lǐ)論研討(tǎo)會”上，以及相關藝術報刊上，很多(duō)藝術家和(hé)批評家都談到了(le)相關問題。也(yě)就是說，很多(duō)藝術家與先前反傳統的(de)思維方式不同，已經開始注重吸收傳統水(shuǐ)墨中的(de)一些觀念與手法，以解決過分(fēn)西方化(huà)的(de)問題。其中，抽象水(shuǐ)墨、表現水(shuǐ)墨、新工筆畫(huà)有很好的(de)表現，所以廣受關注。另一方面，因受西方當代藝術的(de)影(yǐng)響，有些藝術家更強調現實關懷的(de)價值追求，并嘗試将觀念的(de)元素帶入水(shuǐ)墨創作中，而且還(hái)有人(rén)嘗試做(zuò)水(shuǐ)墨裝置，結果出現了(le)一些更新穎的(de)解題方案與相關作品。

　　進入新世紀之後，更新的(de)趨向出現了(le)，即當代水(shuǐ)墨創作在整體上一方面很強調重建與傳統的(de)聯系，以在全球化(huà)的(de)背景中解決好身份的(de)問題，另一方面很強調觀念的(de)表達與對(duì)人(rén)生存狀态的(de)關注，此外，藝術家們的(de)借鑒視野已經擴展到了(le)各類新興藝術，如裝置、影(yǐng)像藝術，甚至包括非藝術類，如廣告、卡通(tōng)等等，這(zhè)也(yě)在很大(dà)程度上擴展了(le)水(shuǐ)墨的(de)表現領域。在此過程中，所謂架上的(de)新水(shuǐ)墨通(tōng)過不斷完成自身的(de)轉換已經進一步确立了(le)自己的(de)學術影(yǐng)響力和(hé)地位。而非架上的(de)當代水(shuǐ)墨，在新藝術方法論的(de)帶動下(xià)，發展得(de)顯然要比前者在整體上更引人(rén)關注。尤其是一些從事其他(tā)藝術種類創作的(de)藝術家對(duì)水(shuǐ)墨資源的(de)借鑒特别具有啓發性。這(zhè)些都很值得(de)我們加以認真總結與研究。

　　水(shuǐ)墨藝術在中國，已有兩千多(duō)年發展的(de)曆史，與油畫(huà)、版畫(huà)、水(shuǐ)彩等并不一樣，它遠(yuǎn)不限于一個(gè)畫(huà)種的(de)概念，而是我們必須面對(duì)的(de)寶貴資源與财富。這(zhè)一點在全球化(huà)的(de)大(dà)背景下(xià)顯得(de)越來(lái)越重要。希望此展的(de)舉辦能引發學術界、收藏界對(duì)中國當代水(shuǐ)墨的(de)進一步關注。

　　本場(chǎng)展覽“水(shuǐ)墨新意象”展期将持續至11月(yuè)25日。“鋒向”第二單元展覽“水(shuǐ)墨新抽象”将于12月(yuè)下(xià)旬啓幕。